這座亭閣坐落於山坡之上，距離埃爾杜拉茲諾河僅數米之遙，周圍環繞著耶穌會時期的石牆和本土的莫勒樹與埃斯皮尼略樹植被。亭閣麵朝北方，遠處是格蘭德斯山脈的連綿山巒，隱約可見尚帕基峰（Champaquí Peak）的輪廓。
該項目旨在調和現有環境與新建元素之間的氛圍，在原始石牆與引入的新結構之間展開對話。
在這片空曠之地，存在著一種辯證張力 —— 一個廢墟與人工製品密不可分的間隙，迫使此次幹預必須正視場地的曆史記憶。建築不再僅僅是各部分的簡單相加，而是演變成了一個關係係統，呈現為一件可居住的雕塑。
此次幹預整合為兩個部分。首先是棱柱體結構，它解決了居住功能需求，並作為半遮蔽的入口；在這裏，一塊從地麵升起的混凝土板逐漸收窄，穿過畜欄的原始入口，與石牆的不規則石塊產生摩擦。隨後，人們通過一個連接兩個部分的伸縮通道，最終抵達中央亭閣。這座亭閣呈三層十八邊形結構，頂部中央設有天窗，捕捉來自天頂的光線。在較低的樓層，玻璃圍護結構模糊了邊界，將空間的視覺邊界延伸至粗糙的石牆。這個十八麵體由其自身結構的節奏性重複塑造而成。
這座亭閣采用深色且粗糙的外皮，運用了 “燒杉板”（Shou Sugi Ban）工藝處理，而內部則露出淺色木材。它是一個寧靜的庇護所，讓人的眼睛得以從廣袤的山地景觀中解脫出來，營造出一種適合進行身體與聲音實驗的沉思氛圍。
最終呈現的作品仿佛一直存在於那裏，又或是偶然降臨 —— 它就像其中所含的石頭一樣，保留著無法完全解釋其自身起源的神秘感。
∇ 設計圖紙
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