知白設計 | 武漢有間茶室-設計風向

恒常之美

“流動之時間，恒常之美。”

侘寂【wabi sabi】不過就是

枯樹、落葉、頑石、青苔、黃昏、陰雨

水墨色、煙熏色、複古色、大地色、莫蘭迪色

磨損感、陳舊感、黯淡感、樸素感、清瘦感

茶室，望文生義且又名副其實，不過就是一間小房間，甚至隻是一座小草屋，體現的是一種簡單、一種真正的平靜。本質上，茶道是對一種“殘缺”的崇拜，是在我們都明白不可能完美的生命中，為了成就某種可能的完美，所進行的溫柔試探。

我們在高樓大廈眺望庭院與周圍自然風景的時候，由於直接地感受到了室內和室外的區別與對立，反而會感到自身與大自然的疏離感，至少是難以擺脫自己不在自然中的那種感覺。利休以後的草庵風格的茶室中，雖然看不見外界自然，但我們可以通過想象作用去感受自然，庭院的打造應追求清純、自然的風格，精巧細膩，含而不露，著重體現和象征自然界的景觀，避免人工斧鑿的痕跡，創造出一種簡樸、清寧的致美境界。

大隱隱與市，小隱隱與野。早年許由洗耳，卻遭到巢父的奚落，大約因為真正的隱士，從來無需刻意依附於山林野趣，隻要有一顆自在純淨的心，即使身處營營鬧市，也能找到屬於自己的寧靜。

茶室，就它在滿足當下所追求的美感之外，便完全不做多餘的裝飾擺設而言，茶室確實是間“虛空之所”就它刻意留下一些未競之處，交由想象力來加以補足而言，正足以做為一處崇拜“缺陷”的聖地。

在茶室的構造中，卻又將直接的自然景觀加以遮斷，故而不讓人注意茶室以外的世界，遮斷了都市中的那些人工自然光景，卻更有利於想象大自然的深處流動著的無限寂靜性，重森三玲在《茶道全集》中，對茶席部分作了這樣的解說，“茶室的生命在於窗戶，明暗都是由窗戶來決定，而且窗戶的大小，多少以及安裝的位置，都與景致相關。