自孩提時代起，我們就感知到了自身與世界之間的衝突，感知我們自身與宇宙萬物的斷裂，我們渴望著回歸完整健全，於是想象了對抗“無限”的自我保護方式。其中窗戶就是我們的眼睛，牆壁和天花板是我們安全感的來源，家具和裝飾是我們的信念與幻想。他們是我們最具個人化的藝術。
入口肩負著引介後續空間的角色，它決定了進入者對於整個內部空間的第一印象。顯然是物理上的一個轉折點，但它同時也是心理上的，它將引出人們關於室內和室外環境的記憶，以及在此記憶基礎上的心理預期。因此入口有其在心理學上的重要意義。
由外向內的設計的同時由內向外的設計，製造必要的張力會讓入口更具魅力。人們慣常活動的平麵空間之外，還有上、下部分空間所產生的拉力存在於住宅的縱向兩極，而這種拉力正是靠樓梯牽引，也正是上和下的空間變化讓我們的想象力有所去處。上樓或下樓時，以此帶來的視角的改變，離開常規的水平麵。
當我們朝上部走去。周圍的室內景象也會隨之改變，不同的事物進入我們的焦點，而下麵的事物漸漸隱去。我們與居住者的關係也在改變，你將從新奇的角度去觀察他們，比如短裙的褶邊、人的頭頂。同樣站在某一層的人去觀察我們上下樓梯時，也將看到類似畫麵。此時的樓梯正是精彩的劇院，而多數情況下，我們設計者更傾向於將樓梯設計的具有戲劇性的宏偉。
較小的空間使人感到舒適愜意，像鳥兒躺在巢中一樣舒適。人跟空間尺度的關係中，人們首先考慮的因素是自己，先暗示自己，對於這個功能區該有怎麼樣的容積，身體的感受反饋給大腦，似乎這就該那樣，那就該這樣，但這是否也是我們身體的偏見。“唯有在曠野中，貓才像隻貓”開闊的室內空間就像寬廣的室外環境一樣，使人身體和情感雙雙釋放。
如今，現代主義與裝飾主義似乎已經站在對立麵，很多擅長現代主義的設計者似乎也站在了裝飾主義的對麵，認為裝飾性的設計都是繁雜的，累贅的，毫無意義的。似乎覺得設計文明的發展度恰恰和裝飾的流行度呈反比，就好像監獄裏的犯人，百分之八十都有著紋身。可即使在很多現代主義大師的作品中也能看見裝飾性元素。
當我們決定在一個空間設置一處焦點，比如一個壁爐或一簇燈光，四周的空間與隔離物都處在一種令人愉悅的自由排列當中，但人們的注意力又總會被拉回到這個焦點上。如果我將你的家設計的很實用，你會感謝我，就像你也會感謝鐵路工程師或出租司機一樣。然後，也僅僅如此，我並沒有從內心打動你。可假設四周的牆壁能喻意美好，你被觸動，你感受到了我的用意。
這個項目地址在江蘇省南京市的上淮鉑悅府，套內設計麵積為140平方米。項目於2021年3月完工。
